Реклама на сайте (разместить):



Реклама и пожертвования позволяют нам быть независимыми!

Автономная музыка

Материал из Википедии
Перейти к: навигация, поиск

Автономная музыка (нем. autonome Musik, eigenständige Musik, англ. autonomous music, итал. musica autonoma) в западноевропейской музыкальной эстетике XX—XXI веков — «идеальная» музыка, то есть такая, которая существует ради себя одной и не связана никакими прикладными задачами — прежде всего, иллюстративными и развлекательными[1].

Краткая характеристика[править]

Понятие автономной музыки противопоставляется понятию функциональной музыки (нем. funktionale Musik), под которой подразумеваются любые виды прикладного музыкального творчества (киномузыка, поп-музыка, культовая музыка, танцевальная музыка и т.п.).

В музыкальной эстетике (и в «философии музыки») основную проблему составляет поиск критериев, по которым следует отличать автономную музыку от функциональной. Чаще всего автономной учёные называют музыку высшего эстетического и этического порядка, поскольку она возникает не из потребности что-либо иллюстрировать, сопровождать и пояснять. Соответственно, в этой ценностной иерархии функциональная музыка располагается этажом ниже, поскольку служит некой внемузыкальной цели.

Исторический очерк[править]

Понятие автономной музыки близко понятию абсолютной музыки, которое возникло в середине XIX века. В отличие от абсолютной автономная музыка на уровне понятия не исключает вокальную и программную музыку. В 1903 году К. Кречмар противопоставлял музыку как «свободное искусство» (freie Kunst) музыке как «служебному искусству» (dienende Kunst)[2]. Термины Г. Бесселера (1959) «обиходная музыка» (Umgangsmusik) и «репрезентативная музыка» (Darbietungsmusik)[3], в основе которых лежит хайдеггеровская концепция противопоставления «подручного средства» (das Zuhandene, сущности, зависимой от используемого инструмента) и «наличествующего» (das Vorhandene, отстранённо наблюдаемого объекта), акцентируют социальную составляющую музыки, характеризуют её с точки зрения восприятия реципиентом. Пик дискуссий об автономной и функциональной музыке пришёлся на 1950-е — 1970-е годы. По мнению одного из авторитетных участников этих дискуссий Г.Г. Эггебрехта, понятие автономной музыки имеет смысл не само по себе, а только в бинарной оппозиции («поляризации») с функциональной музыкой. По этой причине Эггебрехт объявляет и ту и другую «историческими категориями» (historische Kategorien)[4].

Этому мнению вторит К. Дальхауз:

Четкое отграничение абсолютной музыки от противоположного понятия функциональной музыки затруднительно, поскольку к функциям, которые осуществляются благодаря музыке (как, например, сопровождение танца или богослужения), можно относить и менее «осязаемые» задачи; к таковым можно причислить, например, коммуникативные, этические, репрезентативные, развлекательные и образовательные функции музыки. Предельно заостряя, можно утверждать, что автономной музыки вообще не существует.

Дискуссии об автономной музыке (особенно в связи с обсуждением так называемого музыкального содержания, или «музыкальной семантики») не прекращаются и поныне.

См. также[править]

Примечания[править]

  1. Определение Карла Дальхауза: «Autonome Musik [ist] in sich selbst begründete, nicht an Zwecke gebundene Musik, die den Anspruch erhebt und durchzusetzen vermag, um ihrer selbst willen als in sich geschlossenes Kunstwerk rezipiert zu werden» (Dahlhaus C. Autonome Musik // Brockhaus-Riemann Musiklexikon Bd.1. Mainz, 1995, S.72).
  2. Kretzschmar K. Musikalische Zeitfragen, Leipzig, 1903.
  3. В брошюре «Das musikalische Hören der Neuzeit» (см. полное описание в библиографии). Много раньше те же понятия Бесселер выражал терминами, соответственно, «Gebrauchsmusik» и «eigenständige Musik» (в статье 1925 г. «Grundfragen des musikalischen Hörens», SS.12—14).
  4. Eggebrecht H.H. Was ist funktionale Musik // Archiv für Musikwissenschaft 30 (1973), S.7.

Литература[править]

  • Besseler H. Grundfragen des musikalischen Hörens // Jahrbuch der Musikbibliothek Peters (1925), SS.35-52.
  • Besseler H. Das musikalische Hören der Neuzeit. Berlin, 1959 (Berichte über die Verhandlungen der Sächsischen Akademie der Wissenschaften zu Leipzig. Philosophisch-historische Klasse, Bd. 155)
  • Besseler H. Umgangsmusik und Darbietungsmusik im 16. Jahrhundert // Archiv für Musikwissenschaft 16 (1959), SS.21-43.
  • Dahlhaus C. Was ist autonome Musik // Neue Zeitschrift für Musik CXXXIII (1972).
  • Eggebrecht H.H. Funktionale Musik // Archiv für Musikwissenschaft XXX (1973).
  • Massow A. von. Autonome Musik // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie. Freiburg, 1994.
  • Dahlhaus C. Autonome Musik // Brockhaus-Riemann Musiklexikon. 2. Auflage, Mainz: Atlantis-Schott Musikbuch-Verlag, 1995.

Ссылки[править]

Статью можно улучшить?
✍ Редактировать 💸 Спонсировать 🔔 Подписаться 📩 Переслать 💬 Обсудить
Позвать друзей